大家好，很高興能夠為大家解答這個傅聰移居英國留學時間問題集合。我將根據我的知識和經驗，為每個問題提供清晰和詳細的回答，并分享一些相關的案例和研究成果，以促進大家的學習和思考。

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傅聰移居英國留學時間

86歲的鋼琴家傅聰感染新冠去世?很快引起廣大網友的關注。傅聰是傅雷之子，當初傅雷家書可是讓傅聰的知名度非常高，而且傅聰也是一個很有才華的鋼琴家，他在藝術上的成就很高，同時為中國的音樂事業做出了不少的貢獻，而傅聰的去世，也是音樂界的一個損失。我們都知道傅雷是中國人，而傅聰自然也是中國人，也是出生在中國，但是他為什么會去英國呢？相信很多人都非常好奇。

從波蘭出走到英國

傅聰是出生于1934年，從小就開始學鋼琴，后來在1954年的時候，還去到波蘭留學，不過他是公費留學，而他也是非常優秀，留學第二年就獲得了?第五屆肖邦國際鋼琴比賽?第三名和?瑪祖卡?最優獎。但是到了上個世紀50年代末的時候，傅雷因為政治原因之后很少出門。而傅聰雖然身在波蘭，但是也受到了牽連，因此在1959年的時候，傅聰為了自己的藝術之路，最終從波蘭出走到英國。

因演出事業加入英國國籍

在英國，傅聰是沒有英國國籍，傅聰作為鋼琴家，平時經常需要到處跑，但是沒有英國的護照，在辦理簽證出國的時候就會遇到很多的麻煩，為了方便演出，傅聰最終決定加入英國國籍。而這件事情也讓傅雷非常生氣，甚至還說出后悔生出傅聰這樣的逆子，兩父子也因此十個多月沒有通信。

多年無法回國

1966年傅雷和妻子雙雙自殺身亡，傅聰在國外聽到之后也是非常氣憤和傷心，只是當時因為一些原因，傅聰也無法回國。直到1979年之后，傅聰才得以回國。從此之后，傅聰每年都會抽出時間回到中國，參加講座，參加演奏等，為中國的音樂做出了不少貢獻。如今聽到傅聰去世的消息，也是讓人非常惋惜。

傅聰為什么不回國？

傅聰生活的年代是一個比較特殊的年代，當時由于眾所周知的原因，許多知識分子被戴上了帽子，其中就包括傅雷一家。當時不堪受辱的傅聰，選擇了出走國外，并在1965年選擇加入了英國國籍。

傅聰也是有苦衷的，要知道他是個彈鋼琴的音樂家。當時的國內收到批斗的人可能會被下放農場，去干農活粗活，這么做的話他這鋼琴家的手就不可逆轉地毀了。

而不回國的傅聰，拿著中國護照在英國舉步維艱，許多地方不準他演出，弄得他沒有辦法生活。而在1966年，留在國內的父親傅雷和母親朱梅馥，因不堪忍受漫無休止的批斗和凌辱，攜手在家中自縊身亡。如此一來，傅聰就更加回不來了。

所以，傅聰不是不想回國，而是回不來。隨著1979年，傅雷被平反，恢復了政治名譽。傅聰不就又回來了，他受聘擔任中央音樂學院的教授，辦學，教課，做演出，提攜了不知道多少國內的演奏家后輩。很顯然，傅聰老先生雖然國籍變了，但他的心卻沒有變。

擴展資料：

傅聰（Fou Ts'ong，1934年3月10日-2020年12月28日），英籍華裔 ，生于上海。鋼琴演奏者。

2001年2月，在新加坡舉行鋼琴獨奏音樂會；同年，在北京保利劇院舉辦獨奏音樂會；與香港小交響樂團合作舉辦音樂會。

2006年，在上海音樂學院第三屆（莫扎特）國際鋼琴大師班上進行講座。

2008年，在杭州舉行“紀念傅雷誕辰100周年鋼琴獨奏音樂會”。

2009年10月，在臺北音樂廳舉辦“海頓鋼琴獨奏會”。

2010年，參加中國國家大劇院舉辦的“肖邦誕辰200周年”系列音樂會；同年，擔任第十六屆肖邦國際鋼琴大賽評委；同年，擔任伊麗莎白女王國際鋼琴比賽的評委。

2011年11月，在北京中山公園音樂堂舉辦獨奏音樂會。

2012年4月，在臺灣音樂廳舉辦獨奏音樂會；同年，在臺灣師范大學舉辦大師班。

2014年5月，在杭州大劇院舉行獨奏。

傅雷的兒子傅敏的資料

傅雷(1908-1966)，我國著名文學翻譯家、文藝評論家。一生譯著宏富，譯文以傳神為特色，更兼行文流暢，用字豐富，工于色彩變化。翻譯作品共三十四部，主要有羅曼·羅蘭獲諾貝爾文學獎的長篇巨著《約翰·克里斯朵夫》，傳記《貝多芬傳》《米開朗基琪傳》《托爾斯泰傳》；服爾德的《嘉爾曼》《高龍巴》；丹納的《藝術哲學》；巴爾扎克的《高老頭》《歐也妮·葛朗臺》等名著十五部。作為文學評論家，他對張愛玲小說的精湛點評，為學界作出了文本批評深入淺出的典范。作為音樂鑒賞家，他寫下了優美的對貝多芬、莫扎特和蕭邦的賞析。

傅雷先生為人坦蕩，稟性剛毅，“文革”之初即受迫害，于一九六六年九月三日凌晨，與夫人朱梅馥雙雙憤而棄世，悲壯的走完了一生。傅雷的悲壯棄世，不但是對發生在中國大地上的那場荒謬絕倫的"文化大革命"的最強烈的控訴，同時也充分顯示了有良知和正義感的人文知識分子的尊嚴。

“永遠的傅雷先生”活動年譜

日期：年譜

⊙1921年，考入上海徐匯公學（天主教教會學校）讀初中。

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⊙ 1924年，因反迷信反宗教，言辭激烈，為徐匯公學開除。仍以同等學歷考入上海大同大學附屬中學。”

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⊙ 1925年，在大同大學附中參加“五卅”運動，上街游行講演，控訴帝國主義的血腥暴行。9月習作短篇小說《夢中》，發表于次年1月《北新周刊》第13、14期。

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⊙ 1926年，在北伐勝利的鼓舞下，與同學姚之訓等帶頭參加反學閥運動，大同校董吳稚暉下令逮捕，母親為安全起見，強行送子回鄉。8月寫短篇小說《回憶的一幕》，發表于次年1月《小說世界》第15卷第4期。秋后以同等學歷考入上海持志大學讀一年級。

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⊙ 1928年，到達馬賽港，次日抵巴黎，途中寫《法行通信）15篇（1月2日至2月9日），陸續發表于當年《貢獻旬刊》第1、2卷各期。后為文學家曹聚仁所推重，編入《名家書信集》。本年開始留法四年。為學法文，試譯都德的短篇小說和梅里美的《嘉爾曼》，均未投稿。開始受羅曼·羅蘭影響，熱愛音樂。

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⊙ 1929年，在瑞士萊芒湖畔，譯《圣揚喬而夫的傳說》，載于次年出版的《華胥社文藝論集》。是為最初發表的譯作。 9月返回巴黎后，就投人休養中開始翻譯的丹納《藝術論》第1編第1章，并撰寫《譯者弁言》，載于《華胥社文藝論集》。

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⊙ 1930年，撰寫《塞尚》一文，載同年10月《東方雜志》第27卷，第19號。

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⊙ 1931年，譯屠格涅夫等散文詩四首，以“小青”、“萼子”等筆名發表于1932年10月至1933年1月的《藝術旬刊》。譯《貝多芬傳》，后應上海《國際譯報》編者之囑，節錄精要，改稱《貝多芬評傳》，刊于該《譯報》1934年第1期。11月與劉海粟合編《世界名畫集》，并為第2集撰寫題為《劉海粟》的序文。由中華書局出版。受聘于上海美術專科學校，任校辦公室主任，兼教美術史及法文。編寫美術史講義，一部分發表于《藝術旬刊》。譯法國Paul Gsell《羅丹藝術論》一書，作為美術講義，未正式出版，僅油印數百份。

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⊙ 1932年，與留法期間認識的龐薰琹和在上海美專認識的倪貽德，出于對現實的不滿，意欲為改變現狀有所作為結成“決瀾社”，公開發表《決瀾社宣言》。傅雷在《宣言》上簽了名。并與倪貽德合編《藝術旬刊》，由美專出版。9月籌備并主持“決瀾社”第三次畫展，即龐薰琹個人畫展。9月為龐薰琹個人畫展寫短文《薰琹的夢》，刊于同月《藝術旬刊》第1卷第3期。10月譯George Lecomte文章《世紀病》，刊于同月28日《晨報》。10月至次年5月為《時事新報》“星期學燈”專欄，撰寫《現代法國文藝思潮》、《研究文學史的新趨向》、《喬治·蕭伯納評傳》、《從“工部局中國音樂會”說到中國音樂與戲劇底前途》和《現代青年的煩悶》等5文；并翻譯《高爾基文學生涯四十周年》、《精神被威脅了》和《一個意想不到的美國》三篇。為《藝術旬刊》撰寫《現代中國藝術之恐慌》、《文學對于外界現實底追求》等文章四篇；美術史講座十一講：世界文藝動態十八則；以“萼君”、“萼子”、“小青”等筆名譯短詩五首；以“狂且”筆名譯拉洛倏夫谷格言二十六則；以“疾風”筆名譯斐列浦·蘇卜《夏洛外傳》十二章。

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⊙ 1933年，所譯《夏洛外傳》全書付印，冠有《卷頭語》及《譯者序》。9月以“自己出版社”名義自費出版。9月母親病故。堅決辭去美專職務。

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⊙ 1934年，撰寫所譯羅曼·羅蘭《彌蓋朗琪羅傳》的《譯者弁言》。全書于次年9月由商務印書館出版。又譯Paul Hazard長文《今日之倫敦》，連載于《國際譯報》1934年第6卷第5、6期。6月將在美專任教時編寫的美術史講義整理、補充為《世界美術名作二十講》（未發表），1985年由香港三聯書店出版。6月《羅曼·羅蘭致譯者書》為所譯《托爾斯泰傳》的代序。全書于次年11月由商務印書館出版。秋與葉常青合辦《時事匯報》周刊，任總編輯。“半夜在印刷所看拼版，是為接觸印刷出版事業之始。3個月后，以經濟虧損而停刊”。

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⊙ 1935年，3月應滕固之請，去南京“中央古物保管委員會”任編審科科長四個月。以筆名“傅汝霖”編譯《各國文物保管法規匯編》一部。6月由該委員會出版。6月譯《米勒》，作為序文刊于王濟遠選輯的《米勒素描集》（商務印書館出版）。7月撰寫所譯莫羅阿《人生五大問題》的《譯者弁言》。全書于次年3月由商務印書館出版。9月寫《雨果的少年時代》一文，發表于12月出版的《中法大學月刊》第8卷第2期。12月為所譯莫羅阿《戀愛與犧牲》撰寫《譯者序》。全書于次年8月由商務印書館出版。

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⊙ 1936年，4月譯畢莫羅阿《服爾德傳》，寫有《譯者附識》。由商務印書館出版。

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⊙ 1937年，所譯羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》第1卷由商務印書館出版，冠有《譯者獻詞》。7月應福建省教育廳之約，去福州為“中等學校教師暑期講習班”講美術史大要。

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⊙ 1941年，2月所譯《約翰·克利斯朵夫》第2、3、4卷由商務印書館出版。第2卷冠有《譯者弁言》。

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⊙ 1942年，1月翻譯英國羅素《幸福之路》，并撰寫《譯者并言》。該書于1947年1月由上海南國出版社出版。3月重譯《貝多芬傳》，并寫《譯者序》，以所撰《貝多芬的作品及其精神》一文作為附錄。全書于1946年4月由上海駱駝書店出版。4月翻譯法國杜哈曼《文明》。

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⊙ 1944年，1月與裘柱常、顧飛、張菊生、葉玉甫、陳叔通、鄧秋枚、高吹萬、秦曼青等共同署名發起在滬舉辦“黃賓虹八秩誕辰書畫展覽會”，并刊印《黃賓虹先生山水畫冊》和《黃賓虹畫展特刊》，特刊上以筆名“移山”，撰寫介紹黃賓虹繪畫之《觀畫答客問》。2月翻譯巴爾扎克《亞爾培·薩伐龍》，1946年5月由駱駝書店出版。4月以筆名“迅雨”寫《論張愛玲小說》，對張愛玲創作的發展趨向提出了精當中肯的批評。文章刊于柯靈所編《萬象》5月號。12月翻譯巴爾扎克《高老頭》。1946年8月由駱駝書店出版。

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⊙ 1945年，9月與周煦良合編《新語》半月刊，共出五期，因郵局扣發停刊。10月至次年5月分別以“疾風”、“迅雨”、“移山”、“風”、“雷”等筆名，為《新語》寫文藝政治文章十六篇，翻譯政論兩篇；為《周報》寫政論兩篇；為《民主》寫書評一篇；為《文匯報》寫政論二篇。12月為柯靈主編的《周報》積極提供材料，出版《昆明血案實錄》。

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⊙ 1947年，“痛改”杜哈曼《文明》的譯稿，并寫《譯者弁言》及《作者略傳》。5月由南國出版社出版。4月翻譯斯諾《美蘇關系檢討》，生活書店以知識出版社名義刊印兩百本。譯者代序《我們對美蘇關系的態度》先連載于4月24、25日《文匯報》。7月寫《所謂反美親蘇》一文，刊于儲安平主編的《觀察》第2卷第24期。

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⊙ 1948年，受英國文化協會之托，翻譯牛頓《英國繪畫》，由商務印書館出版。8月巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺》譯竣于廬山枯嶺。由三聯書店出版。

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⊙ 1951年，譯畢巴爾扎克《貝姨》，寫有《譯者棄言》。8月由上海平明出版社出版。7月重譯《高老頭》。9月為《高老頭》撰寫《重譯本序》。全書于10月由平明出版社出版。

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⊙ 1952年，2月巴爾扎克《邦斯舅舅》譯畢。5月由平明出版社出版。9月《約翰·克利斯朵夫》重譯本第1冊由平明出版社出版。

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⊙ 1953年，2月《約翰·克利斯朵夫》重譯本第2冊出版。3月《約翰·克利斯朵夫》重譯本第3冊出版。6月《約翰·克利斯朵夫》重譯本第4冊出版。全書出齊。7月譯畢梅里美《嘉爾曼》（附《高龍巴》）。9月由平明出版社出版。

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⊙ 1954年，譯畢巴爾扎克《夏倍上校》（附《奧諾麗納》、《禁治產》）。3月由平明出版社出版。8月北京召開文學翻譯工作會議，因放不下手頭工作，未參加。所寫長篇書面意見《關于整頓及改善文藝翻譯工作的意見》，列為會議參考文件。8月譯華服爾德《老實人》（附《天真漢》）。次年2月由人民文學出版社出版。9月20日華東美術家協會為黃賓虹在上海舉辦個人畫展，開幕式座談會上就國畫與西畫問題作一發言。

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⊙ 1955年，2月譯波蘭杰維茨基《關于表達蕭邦作品的一些感想》。3月譯法國Camille Bellaique《莫扎特》中之一節《莫扎特的作品不像他的生活，而像他的靈魂》。4月譯畢巴爾扎克《于絮爾·彌羅埃》。次年11月由人民文學出版社出版。5月譯羅曼·羅蘭《論莫扎特》。刊于《外國名作曲家研究》第2集。

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⊙ 1956年，寫《蕭邦的少年時代》和《蕭邦的壯年時代》。（未發表）。2月寫關于知識分子文章三篇，發表于《人民日報》和《文匯報》。3月譯畢服爾德《查第格》及其他七個短篇。11月由人民文學出版社出版。4月下旬參加政協視察團視察郊區農業生產合作社，并于5月執筆寫《第一階段郊區農業生產合作社視察報告》。6月去安徽參觀合肥淮南煤礦、佛子嶺水庫、梅山水庫。執筆寫出《政協上海市委安徽省建設事業參觀團第一組總結報告》。7月為紀念莫扎特誕辰二百周年，寫《獨一無二的藝術家莫扎特》，發表于同年《文藝報》第14期。 8月擔任《文匯報》社外編委。11月所寫《與傅聰談音樂》一文，連載于《文匯報》。 12月寫《評＜春種秋收＞》，載于次年《文藝月報》1月號。自本年至翌年7月撰寫有關知識分子問題，整風問題，文藝界出版界問題的文章十二篇，刊于《文匯報》。

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⊙ 1957年元旦《文匯報》載所寫短文《閑話新年》。5月寫《翻譯經驗點滴》，載《文藝報》第10期。

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⊙ 1958年，譯畢巴爾扎克《賽查·皮羅多盛衰記》。6月為所譯《賽查·皮羅多盛衰記》撰寫《譯者序》。全書于 1978年9月作為遺譯，由人民文學出版社出版。譯丹納《藝術哲學》，至次年5月譯畢；并撰寫《譯者序》，精選插圖104幅。全書于1963年1月由人民文學出版社出版。

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⊙ 1959年，翻譯巴爾扎克《攪水女人》。1月為《攪水女人》寫《譯者序》。全書于1962年11月由人民文學出版社出版。1月底抄錄編譯的《音樂筆記》，寄傅聰作學習參考。

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⊙ 1961年，譯畢巴爾扎克《都爾的本堂神甫》、《比哀蘭德》，并撰《譯者序》。全書于1963年1月由人民文學出版社出版。

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⊙ 1963年，因《高老頭》擬收入“外國文學名著叢書”，特在重譯本基礎上再次重改修訂，并撰寫《譯者序》11頁，譯序于十年浩劫中失散。

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⊙ 1964年，譯完巴爾扎克《幻滅》三部曲，于8月改完謄清寄出，附有《譯者序》，序文佚失于十年浩劫中。該書于1978年3月作為遺譯由人民文學出版社出版。

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⊙ 1965年，第四次修改并謄寫巴爾扎克《貓兒打球號》。此稿在十年浩劫中失散，迄今未找到。

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⊙ 1966年，十年浩劫伊始，即慘遭迫害，在人格和尊嚴備受凌辱的情況下，與夫人朱梅馥憤而棄世。

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⊙ 1979年，由上海市文學藝術界聯合會和中國作家協會上海分會主辦，隆重舉行傅雷朱梅馥追悼會，柯靈致悼詞，鄭重宣布：1958年劃為右派分子是錯誤的，應予改正；十年浩劫中所受誣陷迫害，一律平反昭雪，徹底恢復政治名譽。

2 《傅雷家書》是將我國著名文學翻譯家、文藝評論家傅雷寫給兒子的書信編篡而成的一本集子，摘編了傅雷先生1954年至1966年6月的186封書信，最長的一封信長達七千多字。字里行間，充滿了父親對兒子的摯愛、期望，以及對國家和世界的高尚情感。

傅雷說，他給兒子寫的信有好幾種作用：一，討論藝術；二，激發青年人的感想；三，訓練傅聰的文筆和思想；四，做一面忠實的“鏡子”。信中的內容，除了生活瑣事之外，更多的是談論藝術與人生，灌輸一個藝術家應有的高尚情操，讓兒子知道“國家的榮辱、藝術的尊嚴”，做一個“德藝俱備，人格卓越的藝術家”。

愛子之情本是人之常情，而傅雷對傅聰的愛卻沒有淪為那種庸俗的溫情脈脈，而是始終把道德與藝術放在第一位，把舐犢之情放在第二位。正如他對傅聰童年嚴格的管教，雖然不為常人所認同，但確乎出自他對兒子更為深沉的愛。可以說，傅雷夫婦作為中國父母的典范，一生苦心孤詣，嘔心瀝血培養的兩個孩子：傅聰——著名鋼琴大師、傅敏——英語特級教師,是他們先做人、后成“家”,超脫小我,獨立思考，因材施教等教育思想的成功體現。

該書由于是父親寫給兒子的家書，是寫在紙上的家常話,因此如山間潺潺清泉，碧空中舒卷的白云，感情純真、摯樸，令人動容。

該書是一本優秀的青年思想修養讀物，是素質教育的經典范本。這本書問世以來，對人們的道德、思想、情操、文化修養的啟迪作用既深且遠。《傅雷家書》獲過全國首屆優秀青年讀物一等獎，還被列為大型叢書《百年百種優秀中國文學圖書》之一。及至目前，它在20多年間的發行量累計已達110萬冊，這足以證明其影響之大。《傅雷家書》是一本“充滿著父愛的苦心孤詣、嘔心瀝血的教子篇”；也是“最好的藝術學徒修養讀物”；更是既平凡又典型的的近代中國知識分子的深刻寫照。對我們學生來說,更值得一讀。

3 傅聰，一九三四年三月十日生于上海一個充滿藝術氣氛和學術精神的家族，父親傅雷為著名學者、藝術評論家和文學翻譯家。傅聰童年時代斷斷續續的上過幾年小學，主要在家由父親督教。八歲半開始學鋼琴，九歲師從意大利指揮家和鋼琴家、李斯特的再傳弟子梅·百器。一九四六年梅·百器去世后，基本上是自學，一九四七年就讀上海大同附中。一九四八隨父母遷居昆明，先后就讀于昆明粵秀中學和云南大學外文系，中斷了學琴。一九五一年只身返回早一年回到上海的父母身邊，跟蘇聯籍鋼琴家勃隆斯丹夫人學琴一年，因老師遷居加拿大，又迫不得已勤奮自學。一九五三年與上海交響樂隊合作，彈奏貝多芬《第五鋼琴協奏曲》，獲得巨大成功。同年，在羅馬尼亞布加斯特舉辦的《第四屆世界青年聯歡節》的鋼琴比賽中獲得第三名。一九五四年赴波蘭留學，師從著名音樂學者、鋼琴比賽中獲第三名。一九五四年赴波蘭留學，師從著名音樂學學者、鋼琴教育家杰維茨基教授，并于一九五五年三月獲《第五屆蕭邦國際鋼琴比賽》第三名和《瑪祖卡》最優獎。一九五八年深秋以優異的成績于華沙國立音樂學院提前畢業。一九五八年底，由于歷史的原因被迫移居英國倫敦。一九七九年四月，應邀回國參加父母的平反昭雪大會和骨灰安放儀式。八十年代，年年回國演出和講學，一九八二年先后被聘為中央和上海兩所音樂學院的兼職教授；一九八三年香港大學頒發予他榮譽博士學位。

一九五九年初，傅聰在倫敦皇家節日大廳首次登臺，與著名指揮家朱利成功合作。自此傅聰的足跡遍布五大洲，只身馳聘于國際音樂舞臺近五十余年，獲得“鋼琴詩人”之美名。已故德國作家、詩人、音樂學者、評論家和諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞，撰文贊頌傅聰，稱“從技法來看，傅聰的確表現得完美無瑕。較諸科爾托或魯賓斯坦毫不遜色。但是我所吸到的不僅是完美的演奏，而是真正的蕭邦。”

其實，我們身邊的父親也跟傅雷一樣的平凡與偉大。我們的父親也是經常為我們的生計，為了我們的學習，為了我們能上一個好的學校，為了我們能擁有好的成績，使得自己的頭發都白了，費盡了心血，這是真正的偉大，這才是真正的父親！傅雷可以說是千千萬萬個父親中的一個杰出的代表，他的對子女的充滿愛心的心理使得他的子女可以健康的成長

傅雷的兒子是誰？

傅聰!

傅聰是傅雷長子 ，生于1934年。傅聰童年時代上過幾年小學，主要在家由父親督教。傅聰天資聰穎，對音樂有著很好的感悟。八歲半開始學鋼琴，九歲師從意大利指揮家和鋼琴家、李斯特的在傳弟子梅百器。1946年梅百器去逝后，基本上是自學。1953年傅聰與上海交響樂團合作彈奏貝多芬《第五鋼琴協奏曲》，獲得巨大成功。同年，在羅馬尼亞布加勒斯特舉辦的《第四屆世界青年聯歡節》的鋼琴比賽中獲第三名。1954年傅聰赴波蘭留學，師從波蘭著名鋼琴教育家杰維茨基教授，并與1955年3月獲《第五屆肖邦國際鋼琴比賽》第三名和《馬祖卡》最優獎。傅聰是新中國成立后第一位在國外獲獎的鋼琴演奏家，當時在全國音樂界造成很大轟動。傅聰對肖邦的鋼琴曲理解深透，有“鋼琴詩人”的美稱。已故德國作家、詩人、音樂學者、評論家和諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞，曾撰文贊揚傅聰，稱“從技法來看，傅聰的表現的確完美無缺，較諸科爾多或魯賓斯坦毫不遜色。但是我所聽到的不僅是完美的演奏，而是真正的肖邦。” 1958年秋，傅聰以優異成績提前畢業于華沙國立音樂學院，年底，傅聰移居英國倫敦。1979年傅聰應邀回國參加父母父母的平反昭雪大會和骨灰安放儀式。80年代后，傅聰年年回國演出和講學，為中國的音樂人才走向世界貢獻力量。傅聰畢生孜孜不倦的鉆研鋼琴藝術，將東方文化融入西方音樂之中。同時不斷的研究肖邦、莫扎特、貝多芬、德彪西等作曲家的手稿，極大地加深了對這些作曲家作品的理解和認識，使得他的演奏達到新的境界，從而更接近于作曲家的原意。傅聰留學波蘭，乃至后來移居倫敦!

傅聰簡介傅聰詳細簡介

1、傅聰，一九三四年三月十日生于上海一個充滿藝術氣氛和學術精神的家族，父親傅雷為著名學者、藝術評論家和文學翻譯家。傅聰童年時代斷斷續續的上過幾年小學，主要在家由父親督教。八歲半開始學鋼琴，九歲師從意大利指揮家和鋼琴家、李斯特的再傳弟子梅·百器。一九四六年梅·百器去世后，基本上是自學，一九四七年就讀上海大同附中。一九四八隨父母遷居昆明，先后就讀于昆明粵秀中學和云南大學外文系，中斷了學琴。一九五一年只身返回早一年回到上海的父母身邊，跟蘇聯籍鋼琴家勃隆斯丹夫人學琴一年，因老師遷居加拿大，又迫不得已勤奮自學。一九五三年與上海交響樂隊合作，彈奏貝多芬《第五鋼琴協奏曲》，獲得巨大成功。同年，在羅馬尼亞布加斯特舉辦的《第四屆世界青年聯歡節》的鋼琴比賽中獲得第三名。一九五四年赴波蘭留學，師從著名音樂學者、鋼琴比賽中獲第三名。一九五四年赴波蘭留學，師從著名音樂學學者、鋼琴教育家杰維茨基教授，并于一九五五年三月獲《第五屆蕭邦國際鋼琴比賽》第三名和《瑪祖卡》最優獎。一九五八年深秋以優異的成績于華沙國立音樂學院提前畢業。一九五八年底，由于歷史的原因被迫移居英國倫敦。一九七九年四月，應邀回國參加父母的平反昭雪大會和骨灰安放儀式。八十年代，年年回國演出和講學，一九八二年先后被聘為中央和上海兩所音樂學院的兼職教授；一九八三年香港大學頒發予他榮譽博士學位。

2、一九五九年初，傅聰在倫敦皇家節日大廳首次登臺，與著名指揮家朱利成功合作。自此傅聰的足跡遍布五大洲，只身馳聘于國際音樂舞臺近五十余年，獲得“鋼琴詩人”之美名。已故德國作家、詩人、音樂學者、評論家和諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞，撰文贊頌傅聰，稱“從技法來看，傅聰的確表現得完美無瑕。較諸科爾托或魯賓斯坦毫不遜色。但是我所吸到的不僅是完美的演奏，而是真正的蕭邦。”

3、生于上海，父親傅雷是我國著名的學者、藝術理論家和翻譯家。

4、三四歲時的傅聰，顯露出對音樂不尋常的熱愛。七歲半開始學鋼琴，拜意大利指揮家-梅帕器(是李斯特的再傳弟子)為師，受教三年

5、傅聰于1951年夏再拜蘇籍鋼琴家勃隆斯丹（AdaBronstein）夫人為師。傅聰刻苦用功，每天練琴七八個小時。

6、1953年，第四屆“世界青年聯歡節”在羅馬尼亞舉行。經國內選拔，傅聰作為唯一的中國選手參加“聯歡節”的鋼琴比賽，獲三等獎。

7、1955年3月，第五屆肖邦國際鋼琴比賽在華沙舉行。來自世界各地的74名選手齊聚波蘭首都。傅聰是唯一的中國選手，也是音樂資歷最為薄弱的一位選手，經三輪比賽，他以與前兩名相近的分數獲第三名，還獲《瑪祖卡》演奏最優獎。這是東方人首次在肖邦比賽中取得的突出成績。

8、經賽后傅聰繼續在波蘭就學于杰維埃茨基教授門下，直到1958年底提前畢業。這期間，傅聰曾于1956年8—10月返回中國休假，在北京舉行了個人獨奏會，在上海與上海交響樂團合作，舉行了莫扎特協奏曲音樂會。此外，還在東歐各國許多城市演奏，到1958年離開波蘭前，已達五百余場。這些國家的廣大聽眾領略了中國青年鋼琴家的風采，傅聰也積累了寶貴的專業鋼琴家的舞臺經驗。

9、1958年12月傅聰離開波蘭，移居英國倫敦。在六、七十年代的二十年間，舉行了約2,400場獨奏音樂會；與包括梅紐因、托塔里、巴倫鮑伊姆、鄭京和等等在內的許許多多國際著名演奏家合作過；錄制了約50張唱片；擔任過肖邦國際鋼琴比賽、比利時伊麗莎白皇太后國際音樂比賽以及挪威、意大利、瑞士、葡萄牙、東南亞等等國家和地區的音樂比賽的評委；演奏的足跡遍及幾乎整個歐洲、美洲、中東、東南亞、日本、大洋洲各地。如此廣泛、持久、頻繁的藝術活動本身，已經是高度藝術成就的證明。他以辛勤的勞動贏得了“有分量的巨匠”的評價。時代周刊亦曾譽其為“當今最偉大的中國音樂家”。

10、1976年，傅聰在中央音樂學院舉行了音樂會。同年的12月傅聰再度返國。以后，他幾乎每年都回國演奏、講學，已經到過北京、上海、西安、成都、昆明等地。主講過肖邦、莫扎特、德彪西等專題，演奏過這些作曲家的以及舒伯特、斯卡蒂等人的作品。還與中央樂團合作，演奏了貝多芬的協奏曲；與中央音樂學院大學生樂隊合作，演奏了莫扎特的協奏曲，并兼任指揮；還專門指導過中央音樂學院附中室內樂小組的訓練。他的豐富的藝術經驗，孜孜不倦的教學態度，博得廣大師生及音樂愛好者的贊揚和尊敬。

好了，關于“傅聰移居英國留學時間”的話題就講到這里了。希望大家能夠通過我的講解對“傅聰移居英國留學時間”有更全面、深入的了解，并且能夠在今后的工作中更好地運用所學知識。

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