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網站首頁海上花列傳,《海上花列傳》是一部怎樣的作品
1、《海上花列傳》是一部怎樣的作品
《海上花列傳》是近代狹邪小說重要的代表作，作者是韓邦慶。近代狹邪小說自身有一個由言情小說向社會小說的演變過程，此書在演變過程中起了關鍵的作用。
《海上花列傳》達到了很高的藝術成就。《海上花列傳》的藝術造詣，首先表現在那種不見人工痕跡的反映生活的本領上。魯迅先生評價它“平淡而近自然”，認為作品“記載如實，絕少夸張”。其次是人物形象的刻畫非常成功。作者善于結合人物所處的特殊環境，通過白描手法，用他們的語言行動、心理描寫將人物形象刻畫得非常鮮明，如陸秀寶的放蕩，衛霞仙的鋒利，周雙玉的任性，人各一面。再次《海上花列傳》的結構也很有特色。作家自己最為自詡的也是小說的藝術結構，曾說“惟穿插藏閃之法，則為從來說部所未有”。所謂“穿插之法”，即是幾組故事平行發展，穿插映帶，首尾呼應，構成脈絡貫通、立體交叉的整體布局；所謂“藏閃之法”，及至藏頭露尾的綿密筆法，正面文章如是如是，尚有一半反面文章藏在字句之間，令人會意。另外，《海上花列傳》的語言運用很有特色：敘事、描寫用普通白話，記言或對話皆用吳方言。胡適稱它為吳語文學的開山之作，認為它創造了獨立的吳語文學。
處于發展的小說系統之中，《海上花列傳》自有其一定的傳承性。在中國現代文學的發展上，晚清有著先于甚或超過“五四”的開創性，“海派”文學最大的特色——繁華與糜爛的同體文化模式，正是由《海上花列傳》開始形成，而且《海上花列傳》明顯高于其他地區創作的邪狹小說之處，就是它的“惡之花”中包含了“現代性”的蓓蕾。小說《海上花列傳》以獨特的藝術魅力被稱為“紅樓”之后又一高峰，這一評價似有過獎之處，但也證明了此書的價值。
2、海上花列傳屬于什么小說
《海上花列傳》既是晚清小說，也是最著名的吳語小說，同時還是中國第一部方言小說。
《海上花列傳》亦名《繪圖青樓寶鑒》、《繪圖海上青樓奇緣》。作者是上海人韓邦慶，單行本光緒二十年（1894）出版。后世張愛玲曾將其翻譯為國語，命名為《海上花》。
這部長篇小說的主要內容是寫清末中國上海十里洋場中的妓院生活，涉及當時的官場、商界及與之相鏈接的社會層面。后世張愛玲曾將其翻譯為英語、國語，國語版新命名為《海上花》，分為《海上花開》《海上花落》兩部。
作者花也憐儂，即韓邦慶(1856～1894)，字子云，別號太仙，自署大一山人。松江府（今屬上海）人。曾在豫為幕僚。光緒辛卯（1891）秋，到北京應試，落第，遂歸上海，常為《申報》寫稿，所得筆墨之資，悉揮霍于花叢中。
小說評價
《海上花列傳》既非抉發黑幕的謗書，亦非勸善懲惡之作，它體現了一種對于人的生存處境的悲憫，作家只是按照生活的本來面目，寫出了人的墮落與沉淪。書中人物仿佛在一張巨大的、無形的罪惡之網中掙扎，他們非善非惡，或曰亦善亦惡。
小說以細分毫芒的筆觸描摹各種冶游場景：從長三書寓、么二堂子直到臺基、花煙間等下等妓寮，摹盡燈紅酒綠間幢幢往來的煙花女子群相，她們或潑悍，或柔順，或矜持，或猥瑣，或奸譎，或癡憨。而徜徉花國者，則上自達官顯貴、縉紳名流、文人墨客、富商巨賈，下至幕僚胥吏、掮客篾片，以至駔儈販夫各色人等。
3、海上花列傳的藝術手法
海上花列傳的藝術手法主要從合傳之體的穿插藏閃、平淡自然的人物塑造、爐火純青的語言藝術三個方面進行分別闡釋。
如下：
《海上花列傳》是晚清小說，也是最著名的吳語小說，同時還是中國第一部方言小說。作者是上海人韓邦慶，單行本光緒二十年（1894）出版。后世張愛玲曾將其翻譯為國語，命名為《海上花》。
《海上花列傳》是清末著名小說。它是最著名的吳語小說，也是中國第一部方言小說。亦名《繪圖青樓寶鑒》、《繪圖海上青樓奇緣》，凡64回。
這部長篇小說的主要內容是寫清末中國上海十里洋場中的妓院生活，涉及當時的官場、商界及與之相鏈接的社會層面。后世張愛玲曾將其翻譯為英語、國語，國語版新命名為《海上花》，分為《海上花開》《海上花落》兩部。
作者花也憐儂，即韓邦慶(1856～1894)，字子云，別號太仙，自署大一山人。松江府（今屬上海）人。曾在豫為幕僚。光緒辛卯（1891）秋，到北京應試，落第，遂歸上海，常為《申報》寫稿，所得筆墨之資，悉揮霍于花叢中。
《海上花列傳》是最著名的吳語小說，也是中國第一部方言小說。全書由文言和蘇白寫成，其中對話皆用吳語（蘇州話）是該書的鮮明特點，使用蘇白也是19世紀興起的吳語小說的共同特點。
4、海上花列傳的藝術特色
海上花列傳的藝術特色:
首先表現在那種不見人工痕跡的反映生活的本領上。魯迅先生評價它“平淡而近自然”,認為作品“記載如實,絕少夸張”。其次是人物形象的刻畫非常成功。
作者善于結合人物所處的特殊環境,通過白描手法,用他們的語言行動、心理描寫將人物形象刻畫得非常鮮明,如陸秀寶的放蕩,衛霞仙的鋒利,周雙玉的任性,人各一面。
再次《海上花列傳》的結構也很有特色。作家自己最為自詡的也是小說的藝術結構,曾說“惟穿插藏閃之法,則為從來說部所未有”。
所謂“穿插之法”,即是幾組故事平行發展,穿插映帶,首尾呼應,構成脈絡貫通、立體交叉的整體布局;所謂“藏閃之法”,及至藏頭露尾的綿密筆法,正面文章如是如是,尚有一半反面文章藏在字句之間,令人會意。
另外,《海上花列傳》的語言運用很有特色:敘事、描寫用普通白話,記言或對話皆用吳方言。胡適稱它為吳語文學的開山之作,認為它創造了獨立的吳語文學。
處于發展的小說系統之中,《海上花列傳》自有其一定的傳承性。在中國現代文學的發展上,晚清有著先于甚或超過“五四”的開創性,“海派”文學最大的特色——繁華與糜爛的同體文化模式,正是由《海上花列傳》開始形成。
而且《海上花列傳>明顯高于其他地區創作的邪狹小說之處,就是它的“惡之花”中包含了“現代性”的蓓蕾。
小說《海上花列傳》以獨特的藝術魅力被稱為“紅樓”之后又一高峰,這一評價似有過獎之處,但也證明了此書的價值。
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