龐貝古城最后一天,《龐貝古城:最后一天》影評
1、《龐貝古城:最后一天》影評
真實性是紀(jì)錄片創(chuàng)作的靈魂與核心,也是創(chuàng)作者所恪守的基本準(zhǔn)則。《龐貝古城:最后一天》的創(chuàng)作者們尊重歷史的真實以及生活的事實,依照考古的資料,科學(xué)而又真實的還原當(dāng)時的情境。將考古發(fā)掘的文物,火山灰所保存的形體的遺骸作為貫穿全片的線索,同時借以展現(xiàn)災(zāi)難發(fā)生期間龐貝人生活的隱秘細(xì)節(jié)。紀(jì)錄片的真實性是一個多維度的集合概念,因而紀(jì)錄片的創(chuàng)作并不是“原汁原味”的還原生活。本片將過去的時空與現(xiàn)在的時空交替,模擬身處災(zāi)難中的家庭,敘述故事。間而引發(fā)觀眾對人生意義以及生活本質(zhì)的思考。
大約在兩千多年前維蘇威火山爆發(fā),面對古代最慘烈的自然災(zāi)難,不可能存有記錄災(zāi)難的影音資料,因而只能根據(jù)現(xiàn)存的史實資料,考古發(fā)現(xiàn)以及幸存者記錄的來模擬再現(xiàn)。《龐貝古城:最后一天通過》情境重建的手法,所有的建筑采用1:1重建,同時細(xì)致的再現(xiàn)他們的生活情景,復(fù)原當(dāng)時的衣著服飾。這些取自原始狀態(tài)的素材和故事結(jié)合超具毀滅性的災(zāi)難本身,很好地展現(xiàn)了本片的真實性和藝術(shù)性。還原生活的紀(jì)實畫面給觀眾更加真切的感受。
將考古發(fā)現(xiàn)的文物作為背景,以龐貝古城遺留下來的遺骸,遺跡為線索,在不違背真實的前提下,創(chuàng)作者“合理安排”災(zāi)難毀滅龐貝城以及赫庫蘭尼姆的過程,通過扮演的手法表現(xiàn)災(zāi)難面前的家庭或人物關(guān)系的命運變化,真實再現(xiàn)了維蘇威火山的毀滅性。間而將災(zāi)難的發(fā)生與人類命運緊緊聯(lián)系在一起。將模擬人的最后的活動狀態(tài)的鏡頭切換至人現(xiàn)存遺骸的鏡頭,如被壓死的女奴隸的遺骸,格斗士宿舍里格斗士與洗衣廠女主人相擁在一起的遺骸等。將當(dāng)時的生活空間的場景切換至現(xiàn)存的遺跡的場景中,自然過渡。如波利比奧斯正準(zhǔn)備裝潢他的前廳的鏡頭與現(xiàn)存的前廳的遺跡;史蒂芬納斯的洗衣廠里兩個奴隸在洗衣池洗衣的鏡頭與現(xiàn)存的洗衣池遺跡的鏡頭。除了強調(diào)情境的真實性,本片創(chuàng)作的真實性,更能帶動觀眾的情緒,讓觀眾反觀自己的生存狀態(tài)和生命的價值。
通過他們的故事,影片真實的再現(xiàn)了災(zāi)難是如何一步步毀滅龐貝。倘若純粹的表現(xiàn)災(zāi)難的破壞性,毀滅性,定會使本片缺乏結(jié)構(gòu)力,因而《龐貝古城:最后一天》的創(chuàng)作者對災(zāi)難與人的邏輯關(guān)系加以分析和敘述。通過對遺留物的細(xì)微捕捉與記錄,通過故事進行真實再現(xiàn),有利于完整敘事,是內(nèi)容變得豐富。如女奴隸的手鐲,格斗士的頭盔,裝過毒藥的瓶子等,刻畫他們隱秘的生活細(xì)節(jié),抑或是作為證據(jù),突出本片的真實性。
【 作者:十月影彗 】
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